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Colloque – British noir. Littérature, film, séries

British noir. Littérature, film, séries

6-8 novembre 2025

Universités Paris Nanterre, Paris Cité et Sorbonne Nouvelle

Organisé par Jean-François Baillon, Emmanuelle Delanoë-Brun, Christophe Gelly et Benoît Tadié 

 

Présentation

Ce colloque s’intéresse au développement du British noir à travers différents médias (littérature, cinéma, séries télévisées), depuis le début du XXᵉ siècle jusqu’à nos jours. Bien que les définitions varient, le noir a généralement été théorisé comme une tradition d’origine américaine, apparue dans les années 1920 sous sa forme dite hardboiled, en opposition à la fiction policière classique britannique ou d’influence britannique. Le noir américain est souvent décrit comme mettant en scène des visions du crime plus modernes, urbaines et violentes, et comme reposant davantage sur des modes d’expression vernaculaires, adoptant une posture cynique à l’égard des « vérités sociales et des contrats sociaux » (Westlake). Dans ses développements postérieurs à la Seconde Guerre mondiale, il exprimerait un profond sentiment d’aliénation, de désaffiliation ou d’incrédulité face au « mensonge social » (Rexroth). Plutôt qu’une simple imitation des modèles américains, le British noir peut être défini comme le croisement de courants indigènes — tels que les récits d’espionnage désabusés, déjà représentés dans The Secret Agent de Conrad (1907) — et d’influences venues du noir américain, d’abord introduites en Grande-Bretagne par les magazines pulp et les films de gangsters à la suite de la Première Guerre mondiale. À partir de l’entre-deux-guerres, le British noir se développe en opposition aux valeurs et aux formes littéraires établies, tandis que les doutes à l’égard du patriotisme, de l’Empire, des inégalités sociales et du « grand capital » se mêlent à l’attrait pour les modèles narratifs américains, donnant naissance à ce que Raymond Williams a qualifié de « structure de sentiment » propre au British noir.

Programme

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Appel à contributions : Le roman d’espionnage (revue Fixxion)

Le roman d’espionnage

Date d’échéance prolongée au 31 août 2024

 

Revue critique de fixxion française contemporaine, n°30 : « Le roman d’espionnage » 

Numéro coordonné par Chloé Chaudet et Alexandre Gefen

Texte de l’appel :

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« J’aimais Malko, le prince espion et pornographe de Gérard de Villiers, celui qui défendait l’Occident contre les Rouges » déclare Philippe Lançon dans Le Lambeau, lorsque sa blessure lui impose de se réfugier dans ses souvenirs. Mais rares sont les critiques de langue française osant, comme lui, faire une place à Gérard de Villiers (le créateur de SAS) ou à Jean et Josette Bruce (et leur héros OSS 117). Ne se réduisant pas à ces exemples bien connus, le roman d’espionnage constitue pourtant un genre à la fois extrêmement populaire, culturellement important et littérairement inventif. S’il s’avère moins canonisé que le roman policier ou le polar, les origines que l’on a pu lui attribuer ne sont pas moins nobles (L’Ancien Testament, L’Odyssée ou encore L’Art de la guerre). Et il n’est pas si difficile de montrer, à l’instar de Luc Boltanski dans Énigmes et complots. Une enquête à propos d’enquêtes (Gallimard, 2012), qu’il engage une herméneutique du monde et du livre fondamentale pour la modernité occidentale, ou, tel Peter Szendy dans Sur écoute. Esthétique de l’espionnage (Minuit, 2007), qu’il expose des modes de perception originaux du devenir socio-historique. Continuer la lecture de Appel à contributions : Le roman d’espionnage (revue Fixxion)

Filippos Katsanos (Université Montpellier 3/Patras, Grèce)

Doctorant en littératures comparées à Montpellier 3 en co-tutelle avec l’Université de Patras (Grèce). Continuer la lecture de Filippos Katsanos (Université Montpellier 3/Patras, Grèce)