Quand la science-fiction fait machine arrière
30 mars – 1er avril 2026
INSPÉ Strasbourg
Échéance des propositions : 25 octobre 2025
Organisé par Hugo Canihac, Philippe Clermont, Benjamin Felder & Daphnée Guerdin
Dès ses précurseurs, la science-fiction est un domaine tourné vers la spéculation sur le futur : il s’agit, à partir de données tangibles du monde de référence des auteurs et autrices, d’imaginer les prolongements possibles des sciences et techniques, leur logique dût-elle être poussée à l’extrême. C’est ainsi que Jules Verne imagine le Nautilus à partir d’un prototype de sous-marin réel, le Fulton, et Herbert George Wells la machine à explorer le temps, selon un raisonnement qui tient de la « règle de trois » [1] : si les savants ont réussi à obtenir la maîtrise de la troisième dimension, la verticalité, alors qu’elle était inaccessible auparavant, c’est sans doute qu’ils obtiendront un jour ou l’autre la maîtrise de la quatrième dimension, le temps. Au moment de l’institution de la science-fiction en tant que domaine éditorial aux États-Unis (deuxième quart du XXe siècle), une fonction de défense et illustration du progrès lui est assignée : représentation du progrès technique et scientifique pour Hugo Gernsback et son pulp Amazing Stories, défense d’un progrès social porté par des fictions moins utilitaristes mais toujours tournées vers un futur plus ou moins radieux dans la revue concurrente Astounding [2]. D’une façon plus générale, dans les représentations collectives, la science-fiction est associée à un certain nombre de thèmes, tels que les robots et les posthumains, les voyages spatiaux et la fréquentation d’extraterrestres, ou encore les mutations génétiques, qui sont autant de possibles de la science qui, parfois rattrapés par la réalité, invitent à qualifier les auteurs de visionnaires.
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J.-H. Rosny L’Aîné,
Journée d’étude : La réception contemporaine des textes narratifs à la lumière des séries