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Soutenance de thèse: Cino del Duca (1899-1967) : de la bande dessinée à la presse de cœur.

Soutenance de thèse

« Cino del Duca (1899-1967) : de la bande dessinée à la presse de cœur,
un patron de presse franco-italien au service de la culture de masse »

Présentée par : Madame Isabelle ANTONUTTI

L’ECOLE DOCTORALE CULTURES, REGULATIONS, INSTITUTIONS ET TERRITOIRES – CRIT
ET LE CENTRE D’HISTOIRE CULTURELLE DES SOCIETES CONTEMPORAINES – CHCSC
PRESENTENT
L’AVIS DE SOUTENANCE de Madame Isabelle ANTONUTTI
Autorisée à présenter ses travaux en vue de l’obtention du Doctorat de l’Université de Versailles-Saint-Quentin-en-Yvelines en :

HISTOIRE CONTEMPORAINE

« Cino del Duca (1899-1967) : de la bande dessinée à la presse de cœur,
un patron de presse franco-italien au service de la culture de masse »

LE JEUDI 12 JANVIER 2012 A 14H30
A
L’INSTITUT DE FRANCE
FONDATION SIMONE ET CINO DEL DUCA
10 RUE DE VIGNY
(Métro : Courcelles)
75008 PARIS

Membres du jury
Patrick EVENO, Professeur des Universités, à l’Université de Paris 1 Sorbonne, Paris – Rapporteur
Gilles PECOUT, Directeur de recherche, à l’Ecole Normale Supérieure, Paris – Rapporteur
Jean-Yves MOLLIER, Professeur des Universités, à l’Université de Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines – Directeur de thèse
Frédéric MARTEL, Docteur d’Etat, à la société Non Fiction, Paris – Examinateur
Ada GIGLI-MARCHETTI, Directrice de Recherches, à l’Université de Milan – Examinatrice
Christian DELPORTE, Professeur des Universités, à l’Université de Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines – Examinateur

« Cino del Duca (1899-1967) : de la bande dessinée à la presse de cœur,
un patron de presse franco-italien au service de la culture de masse »

Présentée par : Madame Isabelle ANTONUTTI

Résumé
Cino del Duca (1899-1967) : de la bande dessinée à la presse du cœur, un patron de presse franco-italien au service de la culture de masse
Cino del Duca (1899-1967) a construit un empire médiatique franco-italien. Editeur de bandes dessinées en Italie, il immigre en France en 1932. Il poursuit une carrière dans la presse et dans l’édition populaire. Sa société, les Editions mondiales, figure parmi les grands groupes de presse français dès la fin des années 60. Créateur de Nous deux et Télé poche, producteur de Touchez pas au grisbi et de L’Avventura, éditeur des Rois maudits, propriétaire du quotidien Paris-Jour, l’itinéraire de ce patron de presse illustre les mutations des entreprises culturelles au XXème siècle.

Abstract
Cino del Duca (1899-1967): from comic books to romance magazines, a French-Italian press magnate at mass culture’s service.
Cino del Duca (1899-1967) built a French-Italian media empire. Publisher of comics in Italy, He immigrated to France in 1932 and pursuing a career in the press and publishing popular. His company, the Editions mondiales, has become one of the major French media groups from the late 1960. Creator of Nous deux and Télé poche, producer of Touchez pas au grisbi and of L’ Avventura, owner of the daily Paris-Jour, the prodigious itinerary of this press magnate illustrates the mutations of cultural enterprises in the 20th century.

Table ronde: Du Western américain au western italien : Représentations et transductions de la violence

Table ronde

Du Western américain au western italien :
Représentations et transductions de la violence

Jeudi 12 janvier 2012 de 17h à 19h30 Université de PARIS OUEST NANTERRE
LA DÉFENSE   Bât V (derrière le Centre Sportif) GRAND AMPHI V

À l’occasion de la parution du numéro  50 de “La Tribune Internationale
des Langues Vivantes” intitulé :

Transductions :  du Western américain au Western italien

(Sous la direction de Gius GARGIULO)

Table ronde animée par Gius GARGIULO (U.F.R. L.C.E., Département d’Études Cinématographiques, labo
MoDyCo/CNRS de l’Université de Paris Ouest Nanterre-La Défense)

avec la participation de Didier BOTTINEAU (Chargé de Recherches CNRS au
labo MoDyCo/CNRS de l’Université de Paris Ouest Nanterre-la Défense)

Jean-René LADMIRAL (Université de Paris Ouest Nanterre-la Défense)

Florence Lautel-RIBSTEIN (Université d’Artois, Rédactrice en chef de
“La Tribune Internationale des Langues Vivantes” et Présidente de SEPTET.)

Appel: Spectateurs et écrans

APPEL REVUE ÉCRANS N°2 :
NUMEROS : « SPECTATEURS ET ECRANS »

Aujourd’hui l’image est dispersée : elle apparaît sur des supports
différents. La même image filmique peut apparaître sur des dispositifs
d’écrans variables et dans des contextes sociaux distincts. L’image
photographique qui connaît cette dispersion depuis longtemps – elle est
affiche, page de journal, tableau exposée – s’expose aujourd’hui sur les
écrans d’ordinateur ou de téléphone. L’image télévisuelle, dont l’immense
appétit a depuis longtemps avalé et reformaté toutes sortes d’images et de
spectacles, est de plus en plus déplacée sur les écrans d’ordinateurs. Il en
est de même pour l’image cinématographique, aujourd’hui visible en Imax
aussi bien que sur un téléphone. La réflexion sur les supports n’est pas
neuve en peinture : l’image picturale a même devancé cette dissémination.
Cependant, le numérique et ses multiples développements ont largement
accentué le mouvement, qui ne peut plus être ignoré.
Ce mouvement pose de nombreux problèmes. Quels effets sur le sens
sont-ils produits, et ces effets sont-ils les mêmes pour tous les spectateurs ?
Le dispositif de présentation devient-il l’élément décisif de l’appropriation par
le spectateur des images ? Ou bien l’usage habituel et fréquent par le
spectateur de ces différents dispositifs a-t-il pour conséquence d’atténuer les
effets de cette dispersion ? Une série télévisée vue sur le téléviseur du salon,
une fois par semaine ou en bloc sur l’écran d’ordinateur reste-t-elle la même
série télévisée ? Cette série vue en famille face à un écran plasma, ou bien
dans un bus, les écouteurs sur les oreilles, le regard concentré sur un
téléphone, est-elle perçue de la même façon ? Les outils numériques qui
sont aussi des instruments de production modifient-ils l’activité de réception ?
L’histoire du cinéma, par exemple, recèle de nombreux exemples de ce
type de problème. Les spectateurs découvrant dans un cinéma immense une
superproduction muette dans les années 1920, peuvent-ils être comparés
aux abonnés d’une salle de concert classique qui découvrent le même film,
en version restaurée, 90 ans plus tard, accompagné par leur orchestre
symphonique favori ? Entre ces deux dates, les tailles des écrans et les
capacités des salles ont changé de nombreuses fois, les spectateurs se sont
dispersés. La façon d’aller au cinéma s’est transformée. Peut-on définir ce
qu’est « un » spectateur « de cinéma-sur-grand-écran » aujourd’hui, dans le
contexte de multiplication des écrans ? Peut-on faire une historiographie des
études spectatorielles, en observant la façon dont la dispersion s’est
accélérée ou ralentie ?
Écrans attend les chercheurs désireux d’aborder l’une ou l’autre des
questions posées par la dispersion des images sur l’activité spectatorielle.
Afin de traiter d’un tel problème, il faudra poser une théorie du spectateur :
préciser de quel(s) spectateur(s) (modèle, saisi dans une relation sociale
spécifique, cadré par un contexte de présentation, impliqué par un dispositif,
etc.) l’on parle. Ce travail pourrait donc être l’occasion de revisiter une
théorie de la réception elle-même bien dispersée et même éparpillée.
Les propositions de communications sont à adresser avant le 15 mars
2012. Les réponses seront données avant le 15 avril. Les articles sont
attendus pour une première version le 1er juillet et une seconde avec les
éventuelles modifications demandées le 1er septembre.
Martin.Barnier@univ-lyon2.fr
Sonia.cabrita@univ-lyon.fr
Le numéro 2 d’Ecrans doit paraître en novembre 2012.

Parution: Pierre Fresnault-Deruelle, Hergéologie

Hergéologie

Cohérence et cohésion du récit en images dans les aventures de Tintin

Pierre Fresnault-Deruelle

Préface de Laurent Gerbier

Tours, Presses Universitaires François Rabelais (PUFR), “Iconotextes”, 2012.

Les commentaires sur l’œuvre d’Hergé sont inextinguibles puisque la glose n’a jamais cessé depuis 1929, date à laquelle paraît le maladroit (mais clairvoyant) Tintin chez les Soviets. L’ensemble de textes qu’on propose ici n’arrive donc pas sur une tabula rasa, mais comme une nouvelle strate d’études critiques déposées une glose déjà bien fournie, dont les études de Benoît Peeters (Lire Tintin), de Serge Tisseron (Tintin et le secret d’Hergé), de Jan Baetens (Hergé écrivain) ou de Jean- Marie Apostolidès (Les Métamorphoses de Tintin) ne sont pas les moindres.
Hergéolologie est une descente dans la « profondeur » de l’œuvre dont tout nous dit que, sous ses dehors évidemment enfantins (voire naïvement réactionnaires), les aventures du jeune reporter sont aussi une œuvre pour les adultes. Une œuvre : c’est-à-dire le travail d’un artiste. Outre une technique graphique et narrative époustouflante (la fameuse ligne claire), Hergé est en effet un scénographe chez qui les gags (les plus drôles du monde) alternant avec les situations les plus tendues font de ses histoires des modèles inégalés de « récitation ».

CFP : Swords, Sorcery, Sandals and Space (2013)

Swords, Sorcery, Sandals and Space: The Fantastika and the Classical World. A Science Fiction Foundation Conference

29 June – 1 July 2013

At The Foresight Centre, University of Liverpool

Guests of Honour/Plenary Speakers: Edith Hall, Nick Lowe, and Catherynne M. Valente

Call for papers

The culture of the Classical world continues to shape that of the modern West. Those studying the Fantastika (science fiction, fantasy and horror) know that it has its roots in the literature of the Graeco-Roman world (Homer’s Odyssey, Lucian’s True History). At the same time, scholars of Classical Reception are increasingly investigating all aspects of popular culture, and have begun looking at science fiction. However, scholars of the one are not often enough in contact with scholars of the other. This conference aims to bridge the divide, and provide a forum in which SF and Classical Reception scholars can meet and exchange ideas.

We invite proposals for papers (20 minutes plus discussion) or themed panels of three or four papers from a wide range of disciplines (including Science Fiction, Classical Reception and Literature), from academics, students, fans, and anyone else interested, on any aspect of the interaction between the Classical world of Greece and Rome and science fiction, fantasy and horror. We are looking for papers on Classical elements in modern (post-1800) examples of the Fantastika, and on science fictional or fantastic elements in Classical literature. We are particularly interested in papers addressing literary science fiction or fantasy, where we feel investigations of the interaction with the ancient world are relatively rare. But we also welcome papers on film, television, radio, comics, games, or fan culture.

Please send proposals to conferences@sf-foundation.org, to arrive by 30 September 2012. Paper proposals should be no more than 300 words. Themed panels should also include an introduction to the panel, of no more than 300 words. Please include the name of the author/panel convener, and contact details.

Swords, Sorcery, Sandals and Space is organised by the Science Fiction Foundation, with the co- operation of the School of Archaeology, Classics and Egyptology at the University of Liverpool.

Appel: Culture populaire ET/ou culture grand public? de la Subversion au marketing (XIXe-XXIe siècles)

Culture populaire ET/ou culture grand public ?

de la Subversion au marketing (XIXe-XXIe siècles)


UVSQ, 23 mai 2012

Appel à contribution

Date limite de réception des propositions : 31 janvier 2012

Présentation :

Quels seraient les enjeux d’une mise en parallèle entre culture populaire et culture grand public ? S’agit-il d’une distinction entre logique éducative et logique de marché, ou d’une confrontation entre authenticité d’un côté, et séduction du marché de l’autre? Les termes formulés appellent inévitablement celui de culture de masse dans son rapport à la modernité.

La culture grand public peut être perçue comme une manière de normaliser (et commercialiser ?) celle qualifiée de populaire. On cherchera donc à éclaircir les relations entre ces avatars de la culture « alternative » et des champs voisins comme le « mainstream » (Frédéric Martel, 2010), la contre-culture, ou les avant-gardes.

Constatant les confusions existantes entre culture populaire et grand public, les conflits sémantiques et idéologiques constitueront un axe d’analyse essentiel. On sera particulièrement attentifs aux luttes de définition et aux enjeux de labellisation. On le sait, le champ culturel est animé par un déplacement permanent des frontières au sein de « la culture », de redéfinition des hiérarchies. Certaines manifestations de résistances aux cultures dominantes sont parfois qualifiées de « populaires », en oppositions aux cultures officielles. Des labels comme « underground », « rock alternatif », et même « nanar » deviennent ainsi des outils de distinction. Mais les processus de reconnaissance, au sein desquels il faudra étudier l’action des entrepreneurs culturels, peuvent être –et sont- souvent interprétés comme des phénomènes de « récupération » et de routinisation. Au vu de ces reconversions, on peut être tenté de se demander si toute contre-culture est destinée à être absorbée par le système culturel dominant.

Dans certains domaines, comme celui du cinéma-bis, on pourrait aborder la difficulté d’adapter la méthode traditionnelle de l’analyse filmique à des réalisations plus ouvertement commerciales. Les produits de la culture populaire peuvent-ils appeler de nouveaux modèles, de nouvelles approches esthétiques ?

A la lumière des paradigmes récents en histoire et en sociologie de la culture, on invite donc les communications à réexaminer des oppositions trop simples (norme-transgression, élites-masse, global-local, marchand-authentique…) et à mettre à jour des processus dans une perspective dynamique. L’étude des structures de production (les médias notamment), des acteurs, des publics et des chronologies demande à être approfondie.

Née d’observations faites aux cours de nos travaux respectifs, cette journée d’études a pour objectif de développer de telles problématiques, tout en favorisant la rencontre entre de jeunes chercheurs venus d’horizons et de disciplines différentes (histoire, sociologie, esthétique, littérature …)

Ce seront donc principalement les XIXe, XXe, mais aussi l’actuel XXIe siècle qui seront touchés par une telle journée d’études, nous permettant de parcourir un faisceau chronologique allant de l’entrée de la culture en régime de masse à celle du régime médiatique moderne. Tous les supports et bouleversements technologiques seront englobés dans notre analyse de la production et des pratiques culturelles, légitimes ou ”alternatives”. Les phénomènes de circulation transmédiatiques et transnationaux seront également abordés.

Les différents axes de recherche seront donc (liste non exhaustive) :

  • culture populaire, culture grand public, culture de masse : quelles définitions ?
  • de l’alternatif au mainstream : promotion, confrontation, concurrence ?
  • luttes de définition, enjeux de labellisation, renouvellement des hiérarchies
  • les acteurs de ces recompositions : entrepreneurs culturels, communicants, publics, fans…
  • le rôle des différents médias dans ces stratégies
  • les approches universitaires des produits de la culture de masse (esthétique, économique, historique, sociologique…) et le rôle du discours académique comme discours de légitimation

Comité d’organisation :

Yann Hermans (UVSQ-PRISM),

Nicolas Lahaye (UVSQ-CHCSC),

Géraldine Poels (UVSQ-CHCSC),

Matthias Steinle (IRCAV, Université Sorbonne Nouvelle – Paris 3)

Envoi des propositions :

Le colloque se tiendra à l’Université de Versailles Saint-Quentin-en-Yvelines le mercredi 23 mai 2012, à l’auditorium de la Bibliothèque Universitaire de Saint-Quentin-en-Yvelines.

Les propositions de communication (500 mots environ), comprenant notamment la méthode utilisée et les matériaux mobilisés, sont à envoyer accompagnées d’une présentation de l’auteur, avant le 31 janvier 2012 à l’adresse suivante: culturhisto2012@uvsq.fr

Les propositions de jeunes chercheuses et chercheurs sont naturellement les bienvenues.

Call for papers EUPOP 2012 Inaugural Conference of the European Popular Culture Association

CALL FOR PAPERS

EUPOP 2012

Inaugural Conference of the European Popular Culture Association

11-13 July 2012
London College of Fashion
University of the Arts
London

Individual paper and panel contributions are invited for the inaugural conference of the European Popular Culture Association (EPCA).

EUPOP 2012 will explore European popular culture in all its different forms   This might include European Film (past and present), Television, Music, Celebrity, The Body, Fashion, New Media, Comics, Popular Literature, Sport, Heritage and Curation. And more – we’ll be guided by the submissions.

Closing Date for this call: 18th FEBRUARY 2012

This conference will launch the European Popular Culture Association. There will be opportunities for networking and for developing caucus groups within the EPCA. Presenters at EUPOP 2012 will be encouraged to develop their papers for publication in a number of Intellect journals, including the new Journal of European Popular Culture, the journal of the EPCA, other film journals including Film, Fashion and Consumption, and various music journals.

JOURNAL EDITORS WILL BE WORKING CLOSELY WITH STRAND CONVENORS – a full list of Intellect journals is available at: http://www.intellectbooks.co.uk/journals/index/

Papers  and Complete Panels for all strands  should be submitted to the email contact below. Paper/panel submissions will be as always subject to peer review:

Submit paper or panel proposals* to: europop@arts.ac.uk

•       The same address should be used for general administrative queries

–       The European Popular Culture Association –

The European Popular Culture Association (EPCA) promotes the study of popular culture from, in, and about Europe. Popular culture involves a  wide range of activities, outcomes and audiences; EPCA aims to examine and discuss these different activities as they relate both to Europe, and to Europeans across the globe, whether contemporary or historical.

CLOSING DATE FOR THIS CALL: FEBRUARY 18th 2012

– EPCA and 2012 EPCA Conference Directors –

EPCA President, Pamela Church Gibson p.church-gibson@fashion.arts.ac.uk (or at the generic conference address given here)

Director of Research&  Exchange, Graeme Harper graeme@eupop.org

CONFERENCE ADMINISTRATOR : SARAH-JANE SIMPSON

Sarah can be reached at europop@arts.ac.uk. We would suggest that you contact her speedily if you are coming from abroad and are wanting to discuss the availability of accommodation. Although the conference is well in advance of the Olympics, we have placed a notional hold on inexpensive hotel rooms and need confirmation asap.

Association internationale des chercheurs en « Littératures populaires et culture médiatique » / International Research Association in Popular Literature and Media Culture